朴赞郁有“复仇三部曲”，马( mǎ)浴柯也要拍“复仇三部曲( qū)”，就怕人比人，货比货。 高情( qíng)商地讲，这部电影让人想( xiǎng)起黄金时代的香港警匪( fěi)片。直白点说，是剧情癫狂( kuáng)过火，人物单薄如纸，只有( yǒu)情绪，没有逻辑。一切故事( shì)的发端自一个看上去很( hěn)酷的“点子”，所有情节都是( shì)围绕这个“点子”而生，它们( men)强行生长，漏洞百出，又理( lǐ)所当然。 电影甚至玩了出( chū)双重反转，以显得编剧讲( jiǎng)究。但第一重反转是一目( mù)了然的套路货，毫无意外( wài)，第二重反转貌似新鲜但( dàn)不讲逻辑，虽然呈现了一( yī)些激情澎湃的段落，但整( zhěng)部电影的故事可以说“一( yī)塌糊涂”。用姜文电影里的( de)话讲，导演就是为了反转( zhuǎn)“那碟醋”，才包了《重生》这顿( dùn)“饺子”。 电影照旧把地点放( fàng)在东南亚，东南亚就是中( zhōng)国电影的“哥谭”，黑暗罪恶( è)、暗无天日、警匪勾结、民不( bù)聊生，怎么来都行。于是电( diàn)影像它的那些“东南亚犯( fàn)罪片”前辈一样，以大尺度( dù)先立足。剧情是“警匪卧底( dǐ)”的新变种，又加了网文和( hé)短剧元素，成了“我是特种( zhǒng)兵＋重生之我给毒枭当继( jì)承人”，拍了些爽片段子。 张( zhāng)家辉的新造型和癫狂表( biǎo)演效果不错，与剧情也搭( dā)配，算是电影里少有的和( hé)谐时刻。但瓦解贩毒集团( tuán)的过程非常儿戏，大佬们( men)全员降智，所谓计谋与“智( zhì)商”毫无关联。毒枭母性爆( bào)棚，局长除了变态毫无能( néng)力，中层干部个个把阴谋( móu)诡计写“脸上”，就奇怪这伙( huǒ)乌合之众怎么能垄断市( shì)场几十年。 “复仇”元素也有( yǒu)强凑之感，每个被毒品伤( shāng)害的家庭，都是标准流水( shuǐ)线创作，完全不走心。想想( xiǎng)当年尔冬升是怎么拍《门( mén)徒》的吧，毒品对人的摧残( cán)可不仅仅只是家破人亡( wáng)，而是彻底从精神上瓦解( jiě)和摧毁一个人，让他变成( chéng)行尸走肉。 至于毒品贩卖( mài)的整个产业链刻画，也是( shì)同类型电影玩过无数次( cì)的，毫无新鲜感。何况电影( yǐng)还有很强的隔离感，现在( zài)早就是新型毒品的天下( xià)，海洛因等传统毒品市场( chǎng)早被挤压得溃不成军。但( dàn)新型毒品没有涕泪横飞( fēi)如蚁噬骨的戒断反应（不( bù)等于无害），不能呈现理想( xiǎng)的画面表达，所以又拍回( huí)海洛因。这种削足适履，完( wán)全不考虑真实感的处理( lǐ)，在电影里比比皆是，最后( hòu)结果就是电影悬浮感严( yán)重，编造感明显，所有人物( wù)都需要“我来讲讲我们的( de)故事”，叠加大量闪回去弥( mí)补剧情。 这是创作的懒惰( duò)，也是不自信，但恰恰是那( nà)些反转又让编剧生出了( le)些“我怎么这么牛”的幻觉( jué)，于是不管不顾地拖着这( zhè)个完全违背常识，挂满漏( lòu)洞的剧本，完成了它的影( yǐng)像化。 这样水准的编剧，让( ràng)原本演技很好的张家辉( huī)和阮经天也成了无源之( zhī)水，怎么演都苍白无力，有( yǒu)情绪无人物，纸片般单薄( báo)，最后群像的塑造是既动( dòng)人又离谱，动人的是情绪( xù)音乐都到位了，总结起来( lái)八个字“众志成城、戮力同( tóng)心”，主旋律般的激情。 离谱( pǔ)的是但凡有些社会阅历( lì)，就知道搞阴谋要范围最( zuì)小化，越多人参与泄密风( fēng)险越高，偏偏电影为了反( fǎn)转搞成“群众运动”，搞成“人( rén)民的汪洋大海”。这么编也( yě)不是不行，需要极其细致( zhì)的设计和铺垫。但电影呢( ne)，除了一到两个关键配角( jiǎo)，其它配角在整个计划里( lǐ)也就是“搬搬砖”，仪式感多( duō)过实际，情感压倒了常识( shí)，最后主角们殉道，社会和( hé)个人都实现了“重生”，点题( tí)又升华，作一篇优秀学生( shēng)作文足够了。 可惜电影不( bù)是作文，作文也救不了失( shī)控的编剧，香港警匪电影( yǐng)势微自有其道理，卧底和( hé)东南亚都不是解决路径( jìng)，乱反转更不是。